Crueles e irónicos lances en la poesía de Ana María Oviedo Palomares

Jorge Ángel Hernández

 La Fundación Editorial El perro y la rana llevó en 2010 a su catálogo de poesía venezolana el breve poemario Crueles (treinta y siete canciones y un poema de amor), de Ana María Oviedo Palomares (Valera, Trujillo, 1964). Se trata de una colección de lances amorosos en los que el punto de vista femenino impone sus normas de discurso y define el sentido de la interpretación. Contención verbal, extrema economía de detalles y sugerencias cómplices definen la línea estilística en estos poemas, que contrastan, por su tono, con Flor de sal, de 2002.
Desde que Pablo Neruda hiciera público su intenso poemario Veinte poemas de amor y una canción desesperada, en 1924, mucho ha llovido sobre la búsqueda de la parodia y la ironía en los dominios de la poesía que lo ha sucedido. Oviedo Palomares nos hace creer, con semejante título, que también sube a la ruta del cántico amoroso, aunque con visos de ironía, o de crueldad, para dejar apropiarse del distanciamiento que le aporta la herencia del coloquialismo hispanoamericano. Y si bien es cierto, una trampa domina la lectura, apenas con el hallazgo del poema pórtico, único que va extenderse más allá de una página, hasta llegar a tres. Los versos iniciales, definitorios de la circunstancia, determinan también el peso específico en que se sustentará el sentido:

Tú y yo nunca llegamos a nada
apenas añoranza de lo imposible.
En la continuación del texto, se sucederán las situaciones que reafirman esa nada de la relación amorosa posible, aunque puntillosa, al modo del coloquialismo, en los recursos circunstanciales que anuncian la posibilidad disuelta y aportan una atmósfera lírica de complicidad sugerida. Los dos últimos versos, luego de que se repita el primero del poema, revelan, por fin, el giro irónico:

dormimos juntos y no basta
cuando apenas se añora lo imposible.
El aura de lamentación idílica que asiste a los poemas nerudianos queda radicalmente fuera de toda posibilidad en estos lances. Tampoco son exactamente crueles, como anuncia astutamente el título, sino reales, tangibles, y, sobre todo, fuera del canon de conducta que la lírica, en canción y poema, ha insistido en reservar a la mujer. Hay un dolor que se supera a sí mismo por el distanciamiento del sentido, por la asunción de la inmediata y, en efecto, cruda circunstancia asumida. Es la verdad desnuda –nos sugiere– y no hay por qué embadurnarla con afeites. Aunque tampoco es un texto que se impulse desde lo circunstancial, ni siquiera con esa implícita intención dramatúrgica con que se arman los libros de poemas.
Para estos “crueles” epigramas, lo importante es el giro reflexivo y, con él, la reescritura del patrón de juicio que rige al amor en el ámbito de lo femenino. Al enunciar, la autora no se defiende de sus transgresiones ni, siquiera, muestra ese don de resistencia mediante el cual se invierten los poderes de acción, con el que cierto feminismo ha impuesto canon. El sujeto femenino de las canciones deCrueles reúsa plantear su resistencia a través de la inversión de roles en los géneros y nada tiene que ver con la legitimación de lo masculino mediante la reapropiación de la conducta, sino que, simple y llanamente, impone, como mujer, su derecho al albedrío individual en el amor y, sobre todo, en la elección sistemática y desigual de la pareja.
La canción XXIII es ejemplar en este aspecto:

Y conste que
ninguno es
el amor sagrado, compañero de mis días

pero sería inconveniente
–y largo de explicar–

cómo se pueden querer
dos hombres a la vez
y no estar loca.

Al tono, abiertamente epigramático, se une el intertexto de una canción popular de amplia difusión. Autora y sujeto lírico asumen similar perspectiva y, sobre todo, se deja en un contexto de ironía la acusación de la moral social sobre la persona amante de dos personas a la vez, sin estar loca, como dice la canción, aunque en este caso la transgresión se implica con lo femenino, con esa cláusula que considera largo de explicar, e inconveniente, la común circunstancia.
Cruel, por ejemplo, sí puede ser el epigrama XXI:

Tantas cosas me hicieron mujer

Y a ti
no te recuerdo

ni un poquito.

O el XIX, con un sentido análogo al anterior:

(cómo se vive sin ti)

Procuraste siempre
enseñarme lo difícil.

En verdad te esforzaste.

pero no aprendí.

El epigrama XVII puede servir como resumen de concentración de los variados elementos que aúnan el estilo, el tono y el sentido que este juego intertextual de canciones nos dedica:

No me va
eso de ser
el amor que negarás para salvar tu dignidad.

Ser tu castigo podría ser una dulce venganza
pero

sabes que prefiero
escándalos, noches sin dormir,

hacer un libro y dedicártelo con nombres y apellidos

que lo mejor de mi
las palabras,
sean nomás de ti:

ofrenda amarga.

Justo en ofrenda amarga se traduce la crueldad cuando de la ironía se desprende. Cuando a ella se aferra, la enunciación se empodera en un yo femenino de plena igualdad de acción, pensamiento y conclusiones. De ahí que el otro punto de reivindicación poética del breve poemario, así como de buena parte de la obra de esta autora, se halle en la dignificación de lo epigramático. Y en la reflexión que compacta irónicamente el resultado de lo acontecido a la persona, más que al sujeto lírico. Es la estrategia mediante la cual gana la partida al posnerudismo distanciado y marca su propio territorio. En los textos de Crueles, humor y poesía no marchan separados, como si fuesen estratos sociales irreconciliables, o parejas que han llegado al colmo de la tolerancia mutua, sino imbricados al máximo, hasta llegar a la simbiosis, como requiere, tal vez, la relación perfecta.
Seguramente Crueles integrará una nueva antología personal de Ana María Oviedo Palomares, en un futuro impredecible para tantos lectores. Y esa será una forma de expandir su alcance. Pero vale la pena que la crueldad de la demora no se extienda tanto.

Publicado en Semiosis (en plural), Cubaliteraria, 08 de septiembre de 2015

Editado por: Heidy Bolaños

 

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Macri, un caballo de Troya a Mercosur

Jorge Ángel HernándezMauricio Macri

Para los que no siguieron en detalle los debates y vaivenes de las elecciones presidenciales argentinas, y se valieron solo de noticias y encuestas, pudo haber sido sorpresivo el modo absolutista con que se presentó el presidente electo, Mauricio Macri, en su primera conferencia de Prensa. Ratificó, como política, sus patrones de campaña, e insistió en fustigar al gobierno precedente, considerándolo inoperante en todos y cada uno de los puntos que fueron mencionados. Su intención de borrón y cuenta nueva quedó perfectamente clara.

Para cualquier persona que entienda el castellano, o para cualquiera otra que reciba una adecuada traducción, queda claro, desde el primer día, que Macri considera absoluta su propuesta gubernamental y que viene dispuesto a desconocer casi a la mitad de los votantes, que no apoyó su candidatura. La experiencia del futbol les dice que, si el ballotage se gana por un voto, el campeonato también, y eso basta para apoderarse de la corona y desconocer al contrario. Y si se le reconoce, pues a comprar al jugador, o a transferirlo a no sé dónde o a acribillarlo con prensa voraz y canijamente asalariada.

El nuevo presidente argentino ganó su ballotage por 51,40% de los votos frente al 48,60% que votó por el FpV (Frente para la Victoria). Así lo recalcó la periodista de la agencia EFE, y así también lo dejaron explícito desde la mesa los conferencistas, que demostraron no saber sumar ni dividir aritméticamente cuando de ejercer el poder se trata. También demostraron, con facilidad, cómo van a tratar la libertad de expresión cuando se trate de opiniones que puedan cuestionarlos: con un sofisma absolutista. Seguir leyendo

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La Caricatura de AresARES (Arístides Esteban Hernández Guerrero)

La Habana (el 2 de septiembre de 1963) Graduado de médico (1987) y psiquiatra (1993). Caricaturista, ilustrador y pintor de formación autodidacta.

Libros

  • Entrar por el Aro (Cuba)
  • Cuba com Humor (Brasil)
  • Gente de Meio-Tom (Brasil)
  • Humor pelo Ares (Brasil)
  • Psicoterapia, una relación de ayuda(Guatemala)
  • Hooz (Irán)
  • Mi psicólogo soy yo (Cuba)
  • Alcohol, mito y realidad (Cuba)
  • El Norte, el Sur y la Globalización (Italia)
  • Homo sapiens (Cuba)
  • Ojos de Sur (Cuba)
  • Historia del humor gráfico en Cuba (España)
  • Caricatura cubana contemporánea I, II, III (Cuba)
  • Ares, trazo consentido (Cuba/ España)
  • Ares, dibujos premiados (Cuba)
  • Ares, 100 caricaturas premiadas (Grecia)

 

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La Atlántida digital de la política de EEUU para Cuba

Rosa Miriam Elizalde Una de los muchos servicios en EEUU para alojar páginas en Internet destinados al usuario cubano. Registrar un dominio .COM por un año solo cuesta 0,99 centavos.

La Isla flota en el espacio digital como una Atlántida. No está claro el misterio que hace posible que uno de los negocios más boyantes aquí sea el de las páginas web y el registro de dominios (el Domain Name System, DNS, que ayuda a los usuarios a navegar por Internet), un servicio comercial sostenido con el poder de la infraestructura estadounidense y destinado exclusivamente al sector privado en Cuba. Acerca de esto, que yo sepa, las autoridades norteamericanas no han dicho ni pío.

He leído una y otra vez las medidas anunciadas por Obama en enero de este año, que favorecen las exportaciones de productos y servicios a Cuba en el campo de las telecomunicaciones, además del financiamiento para la creación de facilidades de este tipo de infraestructura en el sector estatal.

A pesar del entusiasmo y la retórica que han acompañado esta decisión, que ve en las telecomunicaciones el Santo Grial para el cambio de régimen en la Isla, apenas se han concretado dos proyectos con la empresa cubana ETECSA -bancos en terceros países de por medio-, porque para que esto pueda florecer es imprescindible el pago en efectivo y por adelantado. Debido a las sanciones financieras, gravita además sobre los empresarios estadounidenses el terror de caer en la telaraña de la Oficina para el Control de Activos Extranjeros (OFAC), del Departamento del Tesoro. Seguir leyendo

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¿Voto de castigo, o sadomasoquismo?

Venezuela 6-D

Juan José Guevara Alvarado
Entre la campaña de los falsos chavistas, de los revolucionarios consentidos y haraganes, se filtra la idea del voto de castigo, como si no hubiese más castigo para el pueblo venezolano que el regreso al poder de quienes han saqueado al país durante siglos y han hecho sus fortunas a costa de dejar a otros magnates extranjeros hacer mucha fortuna, pero mucho más escandalosas y grandes. Los mismos que hablan de cambio.
El sadomasoquismo es el comportamiento sexual que experimenta excitación y satisfacción mediante el sufrimiento físico o psíquico, que se inflige a otra persona o recibe de ella.
Puede ser indicativo de trastorno mental o el resultado de emociones humanas como el odio, la venganza e incluso ciertas concepciones arcaicas de la justicia.
Tal especie de masoquismo, cuyas consecuencias se podrían ver muy pronto, se nos vende la idea del mal llamado voto de castigo. Seguir leyendo

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Informatización de la sociedad y desafíos para la cultura

Asociación de Escritores de la UNEACuneac tic tac toc

Invitación al Foro de los Escritores, con el tema: Informatización de la sociedad y desafíos para la cultura
Panelistas: Maribel Acosta y Rosa Miriam Elizalde
Moderador: Jesús Arboleya

Este viernes 24 de julio de 2015, a las 4 de la tarde en la Sala Rubén Martínez Villena de la UNEAC (17 y H, Vedado)

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El “renacer” del erotismo en la industria cultural del libro

Jorge Ángel Hernández

Si hablamos de mercado, y de industria cultural del libro, debemos reconocer que Cincuenta sombras de Grey, James Cincuenta sombras (saga)de la autora británica E. L. James, ha sido la piedra de toque del último boom del erotismo en el mundo editorial europeo. Publicada por Vintage Books en 2011, en una edición de perfil bajo, se convirtió de inmediato en superventas y generó las inevitables y apresuradas sagas que la industria exige.

España, luego de un periodo de descolocarse oficialmente de la férrea censura franquista, aunque no tanto del anquilosado juicio moral de sus lectores, es reflejo eminente de ese llamado renacer del erotismo en la literatura. El sello editorial Grijalbo publicó en 2012 una traducción de Cincuenta sombras de Grey y prosiguió, desde luego, con las sagas subsiguientes. Pero esta nueva explosión editorial depende, por su propia intención comercial, de una relación simbiótica entre la obra literaria de E. L. James y la realización audiovisual que la mayoría ha consumido, aun cuando medien cuatro años entre el suceso editorial y el estreno del filme, dirigido por Sam Taylor-Wood y protagonizado por Dakota Johnson y Jamie Dornam. Las jóvenes generaciones que buscan la obra literaria de James lo hacen a partir de que necesitan desprenderse del dominio iconológico del audiovisual para enfrentarse a la reflexión solitaria y personal. En esa línea de opinión se sitúa Almudena Grandes, autora de Las edades de Lulú, Premio La sonrisa vertical 1989, quien ve en el resurgir de lo erótico un acto de liberación femenina, que no busca simplente el sexo sino el equilibrio social de libertad que en su expresión pudiera conseguirse. Un tópico latente del siglo XXI radica en la necesidad de establecer las bases hacia la igualdad de género, para trascender el doble rasero que crea el reconocimiento de derechos bajo las normas patriarcales que marcan la moral y, con ello, la posibilidad del sustento y la independencia económica de la mujer. Pero el carácter transgresor de estas obras eróticas, en el ámbito de las diferencias de género, lo es solo a condición de que esos iconos morales continúen marcando los juicios de valor, pues no se trata solo de tabúes latentes acerca de la libertad personal de la mujer, sino de todo el entramado de reglamentación que oprime aun las fuentes del deseo. Seguir leyendo

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En homenaje a Nicolás Guillén

Velada poética este 15 de julio de 2015 en CubaPoesíaPortada de una edición cubana de Sóngoro cosongo de 1942.

El Festival de Poesía de La Habana, las revistas Amnios y La Jiribilla y el Municipio de Cultura de Centro Habana, invitan al recital poético de verano, en saludo al 113 aniversario del natalicio de Nicolás Guillén.

La cita tendrá lugar este miércoles 15 de julio a las 6:00 p.m. en la sede de CubaPoesía: en 25 y Hospital, frente a la Fragua Martiana.

En  la velada se realizará la presentación  del No. 15 de la revista Amnios a cargo del escritor Roberto Manzano, y le sucederá una gran lectura con la participación de poetas y trovadores miembros de la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba y de la Asociación Hermanos Saíz.

Estarán a la venta libros y revistas con interesantes propuestas para los amantes de la poesía, asegura la Nota de prensa de la UNEAC.

Dos Madrigales de Nicolás Guillén, de su temprano libro Sóngoro cosongo, La Habana, 1931, cierran este post de Ogunguerrero. Seguir leyendo

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Sondeos y perspectiva electoral en Venezuela

Jorge Ángel HernándezMaduro sucesor de Chavez

Los más recientes sondeos de la Agencia venezolana Hinterlaces, especializada en servicios de investigación de opinión pública y de mercados, análisis situacional y consultoría estratégica, sobre comportamiento electoral, ofrecen cifras esclarecedoras de lo que puede suceder en las parlamentarias del 6 de diciembre.

59% de los electores prefiere el Gobierno Bolivariano de Nicolás Maduro solucione

33% prefiere que venga un gobierno de oposición

78% de los encuestados manifestó el deseo de que la situación económica del país mejore, pero dentro del actual modelo de inclusión social y político. Seguir leyendo

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Raúl Ferrer en el tiempo

Ricardo Riverón RojasRaúl Ferrer

En lo primero que pensamos cuando se habla de Raúl Ferrer es en la orgánica simbiosis poeta-maestro-luchador social, sin que ninguno de esos tres vértices rebase al otro en preferencias o realizaciones.

Bien conocida es su historia como pedagogo de singular método, su devoción por el acto primigenio de la enseñanza, ese que pone al maestro frente al alumno para que le enseñe, no solo los contenidos académicos, sino también una manera de vivir de frente a los ideales de justicia e igualdad que se identifican con el impulso revolucionario que siempre lo guió. Su más conocida composición “Romance de la niña mala” deja constancia de que, para el tipo de maestro que era Raúl Ferrer, importaba tanto el cultivo de los sentimientos como el del intelecto. Su Dorita, a la que se negó a considerar “mala” es portadora de una sensibilidad notable a través de la cual logra la empatía con el maestro, que termina tomándola como patrón poético para exponer en versos su tesis pedagógica. Seguir leyendo

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Preocupaciones con el periodismo cubano: ¡razón no falta!

Jorge Ángel Hernándezperiodismo

Desde mi muro de twitter, pulso el hipervínculo de un titular que llamó mi interés: “Dan a conocer ganadores del Concurso Nacional de periodismo 26 de Julio”. Sin firma de autor, pasa a cargo de la redacción del sitio digital de la emisora villaclareña CMHW. La leo rápidamente y descubro que, si bien el jurado dio a conocer los premios, y los géneros que quedaron desiertos, la nota no lo hace. Ni siquiera un premiado y, tampoco, se aclara cuáles fueron esos géneros en los que nada se otorgó. Como se habla de la preocupación del Jurado por la baja calidad de los trabajos, sería importante consignar cuáles fueron unos y cuáles otros. La nota es digna de una de esas llamadas Perlas informativas que el periodista español Pascual Serrano compila cada mes, sobre todo en la prensa de su país.

Dos días después, la misma redacción nos hace saber que dos realizadores de CMHW recibieron Menciones en dicho Concurso. Para ello se cita, en sendos casos, el acta del Jurado, por lo que, es de suponer, se tuvo acceso a ella. ¿Por qué los lectores no sabemos, aún en esta segunda cobertura, qué ocurrió exactamente con los resultados? Por qué no se informó quiénes ganaron premios, si es que alguien ganó algo, y cuáles, en cuestión, fueron los géneros desiertos y, ya que se ha tenido acceso al Acta del Jurado, por qué motivos específicamente fue tan lamentable el resultado global? Seguir leyendo

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Convocatoria de la UNEAC

CONCURSO DE TRADUCCIÓN LITERARIA “JOSÉ RODRÍGUEZ FEO 2015”.

La sección de Traducción Literaria de la Asociación de Escritores de la UNEAC convoca al Premio “José Rodríguez Feo” de Traducción Literaria, según las siguientes

BASES: Seguir leyendo

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LA SOMBRA DEL SUICIDA

Jorge Ángel Hernández

No hay sombra más espesaAsturias Amanecer

que la que busca al suicida en su arrancada.

Las historias se tejen sin concierto

y los rumores

diluyen el encanto del ser que una vez depredara en su sonrisa.

Así se va el suicida,

aunque anote y explique,

aunque rompa y descubra entre líneas de última emboscada.

Las piezas del tablero no aceptan la piel de las casillas

ni sus hombros disculpan el gesto sin valor,

el recuerdo del espeso minuto

en que no descubrimos el peligro en sus ojos

ni la sombra, misteriosa y artera,

que seguía tramitando su arrancada.

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El cuento Chino y la poética de Sergio García Zamora

Arístides Vega Chapú

Arístides Vega Chapú, Sergio García Zamora y Geovannis Manso en Páginas de Vierne

Arístides Vega Chapú, Sergio García Zamora y Geovannis Manso en Páginas de Viernes

El Premio Wolsan es un cuento chino. Pese a que reiteradas veces me han aclarado que se trata de un coreano, como si estos no fueran también chinos, lo cierto y triste es que a Sergio García Zamora, último ganador de este Premio, lo han timado. Que este certamen, pese a estar auspiciado y convocado por la Uneac Nacional, ha incumplido sus bases.

Además de que el poemario ganador no ha sido aún publicado por la ya sabida falta de recursos, aún cuando sí lo hicieron con las dos menciones, ahora está en veremos la promesa descrita en sus bases de sendos viajes a la Feria Internacional del Libro de Costa Rica y al Festival de Poesía de Medellín, Colombia.

Tal y como si fuese normal incumplir los compromisos de un concurso, en este caso de carácter nacional, sin ofrecerse una juiciosa y seria explicación pública. Seguir leyendo

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Malabares lingüísticos en la cuarteta folclórica cubana

Jorge Ángel HernándezFeijóo Cuarteta cubana

Un prejuicio que de diversos modos acecha a la creación popular es aquel que la considera carente de recursos literarios y, sobre todo, ajena a la capacidad de desplegar juegos lingüísticos de marcado rigor. Las manifestaciones extremas del prejuicio llegan, incluso, a negar la validez de esos recursos, olvidando hasta qué punto están presentes en la obra de Shakespeare, Cervantes o Rabelais, para usar solo ejemplos validados sin discusión por la historia literaria. Sin embargo, al revisar las cuartetas que Samuel Feijóo va listando en su recopilación, detectamos un uso abundante, ingenioso y muy creativo del rejuego lingüístico.
Los tipos más comunes son:

1º. Reconstrucción del sentido mediante la modificación de fonemas
2º. Retruécanos
3º. Recontextualización parónima
4º. Giros anafóricos
5º. Rimas engañosas
6º. Neologismos y vocablos forzados Seguir leyendo

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