Tú y yo nunca llegamos a nada
apenas añoranza de lo imposible.
En la continuación del texto, se sucederán las situaciones que reafirman esa nada de la relación amorosa posible, aunque puntillosa, al modo del coloquialismo, en los recursos circunstanciales que anuncian la posibilidad disuelta y aportan una atmósfera lírica de complicidad sugerida. Los dos últimos versos, luego de que se repita el primero del poema, revelan, por fin, el giro irónico:
dormimos juntos y no basta
cuando apenas se añora lo imposible.
El aura de lamentación idílica que asiste a los poemas nerudianos queda radicalmente fuera de toda posibilidad en estos lances. Tampoco son exactamente crueles, como anuncia astutamente el título, sino reales, tangibles, y, sobre todo, fuera del canon de conducta que la lírica, en canción y poema, ha insistido en reservar a la mujer. Hay un dolor que se supera a sí mismo por el distanciamiento del sentido, por la asunción de la inmediata y, en efecto, cruda circunstancia asumida. Es la verdad desnuda –nos sugiere– y no hay por qué embadurnarla con afeites. Aunque tampoco es un texto que se impulse desde lo circunstancial, ni siquiera con esa implícita intención dramatúrgica con que se arman los libros de poemas.
Para estos “crueles” epigramas, lo importante es el giro reflexivo y, con él, la reescritura del patrón de juicio que rige al amor en el ámbito de lo femenino. Al enunciar, la autora no se defiende de sus transgresiones ni, siquiera, muestra ese don de resistencia mediante el cual se invierten los poderes de acción, con el que cierto feminismo ha impuesto canon. El sujeto femenino de las canciones deCrueles reúsa plantear su resistencia a través de la inversión de roles en los géneros y nada tiene que ver con la legitimación de lo masculino mediante la reapropiación de la conducta, sino que, simple y llanamente, impone, como mujer, su derecho al albedrío individual en el amor y, sobre todo, en la elección sistemática y desigual de la pareja.
La canción XXIII es ejemplar en este aspecto:
Y conste que
ninguno es
el amor sagrado, compañero de mis días
pero sería inconveniente
–y largo de explicar–
cómo se pueden querer
dos hombres a la vez
y no estar loca.
Al tono, abiertamente epigramático, se une el intertexto de una canción popular de amplia difusión. Autora y sujeto lírico asumen similar perspectiva y, sobre todo, se deja en un contexto de ironía la acusación de la moral social sobre la persona amante de dos personas a la vez, sin estar loca, como dice la canción, aunque en este caso la transgresión se implica con lo femenino, con esa cláusula que considera largo de explicar, e inconveniente, la común circunstancia.
Cruel, por ejemplo, sí puede ser el epigrama XXI:
Tantas cosas me hicieron mujer
Y a ti
no te recuerdo
ni un poquito.
O el XIX, con un sentido análogo al anterior:
(cómo se vive sin ti)
Procuraste siempre
enseñarme lo difícil.
En verdad te esforzaste.
pero no aprendí.
El epigrama XVII puede servir como resumen de concentración de los variados elementos que aúnan el estilo, el tono y el sentido que este juego intertextual de canciones nos dedica:
No me va
eso de ser
el amor que negarás para salvar tu dignidad.
Ser tu castigo podría ser una dulce venganza
pero
sabes que prefiero
escándalos, noches sin dormir,
hacer un libro y dedicártelo con nombres y apellidos
que lo mejor de mi
las palabras,
sean nomás de ti:
ofrenda amarga.
Justo en ofrenda amarga se traduce la crueldad cuando de la ironía se desprende. Cuando a ella se aferra, la enunciación se empodera en un yo femenino de plena igualdad de acción, pensamiento y conclusiones. De ahí que el otro punto de reivindicación poética del breve poemario, así como de buena parte de la obra de esta autora, se halle en la dignificación de lo epigramático. Y en la reflexión que compacta irónicamente el resultado de lo acontecido a la persona, más que al sujeto lírico. Es la estrategia mediante la cual gana la partida al posnerudismo distanciado y marca su propio territorio. En los textos de Crueles, humor y poesía no marchan separados, como si fuesen estratos sociales irreconciliables, o parejas que han llegado al colmo de la tolerancia mutua, sino imbricados al máximo, hasta llegar a la simbiosis, como requiere, tal vez, la relación perfecta.
Seguramente Crueles integrará una nueva antología personal de Ana María Oviedo Palomares, en un futuro impredecible para tantos lectores. Y esa será una forma de expandir su alcance. Pero vale la pena que la crueldad de la demora no se extienda tanto.
Publicado en Semiosis (en plural), Cubaliteraria, 08 de septiembre de 2015
Editado por: Heidy Bolaños
ARES (Arístides Esteban Hernández Guerrero)
de la autora británica E. L. James, ha sido la piedra de toque del último boom del erotismo en el mundo editorial europeo. Publicada por Vintage Books en 2011, en una edición de perfil bajo, se convirtió de inmediato en superventas y generó las inevitables y apresuradas sagas que la industria exige.
